واسیلی آکسنوف با زن محبوب خود ازدواج کرد. واسیلی آکسنوف. زندگی او آسان نیست. تحقیق در مورد خلاقیت V. P. Aksenov

رومن کارمن در سال 1906 در اودسا به دنیا آمد.پدرش، لازار اوسیپوویچ کارمن، در یک خانواده یهودی فقیر بزرگ شد. او یک نویسنده خودآموخته شد. او به دلیل داستان های خود در مورد مردم "پایین" - کارگران معدن و لودرهای بندر اودسا به شهرت رسید. او هنگام انتشار در مجلات "ضخیم" پیش از انقلاب، با الکساندر کوپرین، ماکسیم گورکی، لئونید آندریف و سایر نویسندگان مشهور آن زمان آشنا شد و با آنها دوست شد.

کتاب های لازار کارمن "در پایین اودسا"، "وحشی ها" و دیگران بسیار محبوب بودند. در طول جنگ داخلی، در سال 1920، زمانی که اودسا در دست نیروهای دنیکین بود، لازار کارمن دستگیر شد. ارتش سرخ که اودسا را آزاد کرد، نویسنده تقریباً زنده را که توسط سربازان دنیکین شکنجه شده بود از زندان آزاد کرد و او به زودی درگذشت.

همانطور که رومن کارمن در خاطرات خود می نویسد، وقتی پدرش فوت کرد، او که هنوز یک پسر بچه بود، مجبور شد در خیابان های اودسا روزنامه بفروشد. سپس به عنوان کارگر کمکی در گاراژ بندر شروع به کار کرد. و وقتی یک دقیقه رایگان داشت، به سمت دریا دوید، به سمت ساحل اتریش، که امروزه فقط ساکنان قدیمی اودسا به یاد دارند. او که در بزرگسالی به زادگاهش رسید، بیشتر وقت خود را در لانژرون یا آرکادیا گذراند.

در سال 1923، مانند بسیاری از استعدادهای جوان اودسا که بعداً مشهور شدند - والنتین کاتایف، آیزاک بابل، ادوارد باگریتسکی، یوری اولشا، ورا اینبر، ایلف و پتروف، رومن کارمن به مسکو نقل مکان کرد و به عکاسی علاقه مند شد که از کودکی او را جذب کرده بود. او تنها 17 سال داشت که مادرش که در مجله Ogonyok کار می کرد او را نزد سردبیر میخائیل کولتسف آورد. رومن در آن زمان عکس های خود را از خیابان های مسکو نشان داد - او خود آنها را خیلی موفق نمی دانست و از واکنش منفی می ترسید ، اما کولتسف با مهربانی گفت: "خب ، شما قبلاً می دانید چگونه عکس بگیرید." و عکس های این جوان منتشر شد. از آن زمان به بعد کار او در عکاسی و سپس روزنامه نگاری فیلم آغاز شد.

ولادیمیر مایاکوفسکی و میخائیل کولتسف از عکس های او بسیار استقبال کردند. کارمن از مراسم تشییع جنازه لنین، دیدار نویسنده ماکسیم گورکی از مسکو، عکس های میخائیل پریشوین و الکسی تولستوی فیلم می گیرد. چهار عکس پس از مرگ سرگئی یسنین با دوربین رومن کارمن گرفته شد که یک روز پس از مرگ شاعر در خانه مطبوعات گرفته شد.

عکس: © رومن کارمن

در همان دوره، رومن کارمن شروع به نوشتن مقاله و یادداشت کرد و آنها را با تصاویر عکس همراه کرد. از جمله مقالات آرشیوی کارمن دیپلمی است که در نمایشگاهی به افتخار دهه قدرت شوروی در سال 1927 به او اعطا شد: "برای ساخت پویا یک عکس، ترکیب بندی عالی و تکنیک بالای کار".

به زودی کارمن این حرفه را ترک کرد و وارد VGIK شد. افسانه زیر در جامعه سینمایی در مورد دلیلی که او را مجبور به این تصمیم کرد زندگی می کند: یک بار، زمانی که رومن کارمن در حال عکاسی از استالین بود، رهبر مردم توجه خود را به عکاس جوان جلب کرد و پرسید:

مرد جوان چند سالته؟
کارمن که از علاقه ناگهانی دبیر کل مهیب ترسیده بود با لکنت گفت: «بیست و چهار سال».
جوزف ویساریونوویچ با محبت گفت: "تو خیلی بالغی، اما داری چنین مزخرفاتی می کنی."

از سال 1932 نام رومن کارمن با سینمای مستند گره خورد. رومن کارمن پس از فارغ التحصیلی از بخش فیلمبرداری VGIK برای کار در استودیوی فیلم مستند مرکزی دعوت شد، جایی که تمام عمر خود را در آنجا کار کرد و گزارش های فیلم از سراسر جهان از سفرهای کاری طولانی خود را به آنجا ارسال کرد.

رومن کارمن در حال فیلمبرداری از کشتی یخ شکن جوزف استالین است. 1939
عکس دیمیتری دباوف از مجموعه S.N Burasovsky.

از هر کی باید فیلم می گرفت! در طول جنگ داخلی اسپانیا - ارنست همینگوی، که در مادرید به عنوان خبرنگار برای روزنامه های آمریکایی کار می کرد، دبیر کل حزب کمونیست اسپانیا، دولورس ایباروری، که همراه با اسپانیایی های معمولی، خندق هایی در نزدیکی مادرید حفر کردند. او پس از گذراندن یک سال در چین پس از اسپانیا، روی فیلمی در مورد مبارزه مردم چین علیه مهاجمان ژاپنی کار کرد و از رهبران این کشور فیلمبرداری کرد. در طول جنگ بزرگ میهنی، او بیش از یک بار از مارشال های ژوکوف، روکوسوفسکی، واسیلوفسکی، کونف در کرملین در پذیرایی های مختلف استالین عکس گرفت. در ویتنام - اولین رئیس جمهور این کشور، هوشی مین. در کوبا - چه گوارا و فیدل کاسترو. در پاریس - رئیس جمهور فرانسه ژنرال دوگل و بسیاری دیگر از افراد برجسته قرن بیستم.

در فوریه 1943، کارمن از تسلیم شدن فیلد مارشال پائولوس در استالینگراد فیلم گرفت. در 9 می، در برلین، او از امضای عمل تسلیم بی قید و شرط آلمان نازی فیلمبرداری کرد.

کنستانتین سیمونوف در ماه مه 1945 درباره کارمن نوشت: «کارمن را در برلین دیدم، روی پله‌های رایشستاگ، کاملاً بیمار، گلویش را با باند پیچیده، خشن، بدون صدا، دیوانه از حجم کار، فعال. ، پرتنش و بی نهایت خوشحال از پیروزی ما!

رومن کارمن در حین فیلمبرداری در برلین، نزدیک دروازه براندنبورگ، می 1945

رومن کارمن فیلمبردار در حین فیلمبرداری در برلین در دروازه براندنبورگ. آلمان 1945
بیشتر بخوانید: http://svpressa.ru/war/article/55116/

جاده‌های جنگ، کارمن را به برلین و در آتش رایشتاگ و سپس به نورنبرگ رساند، جایی که دادگاه بین‌المللی جنایتکاران جنگی هیتلر را محاکمه کرد. این دادگاه ده ماه تشکیل داد و گام به گام جنایات فاشیسم آلمان را فاش کرد. رومن کارمن گروهی از فیلمبرداران شوروی را رهبری کرد که از این روند فیلمبرداری کردند. رهبران رایش هیتلر که تا همین اواخر بر میلیون ها نفر از مردم کشورهای اروپایی که به بردگی آلمان نازی برده شده بودند، قدرت شومی داشتند، در اسکله نشسته بودند. داوران از ایالات متحده آمریکا، انگلیس، فرانسه و اتحاد جماهیر شوروی بودند.
پس از جنگ بزرگ میهنی، رومن کارمن، به معنای کامل کلمه، در سراسر جهان سرگردان شد و در جنگل‌های ویتنام فیلمبرداری کرد، جایی که مردم این کشور علیه استعمارگران فرانسوی و سپس علیه امپریالیست‌های آمریکایی جنگیدند. در قطب شمال، که برای اولین بار در جهان یخ شکن های هسته ای شوروی ساخته می شد، در کوبا، هنگام فیلمبرداری فیلمی در مورد کارگران نفت خزر، که به کارمن جایزه لنین اعطا شد، به ندرت از اودسا بازدید کرد. آخرین باری که به زادگاهم آمدم برای دفن مجدد پدرم، نویسنده لازار کارمن، بود، اما این در سال 1974 بود که با تصمیم مقامات شهر، قبرستان قدیمی یهودیان واقع در جاده دریای سیاه تخریب شد. تنها چیزی که از کل گورستان باقی مانده بود دروازه ای بود که در سال 1918 در نزدیکی آن، طی مداخله فرانسوی ها، اعضای "کالژیوم خارجی" به رهبری ژان لابوربه تیراندازی شدند. اعضای هیئت مدیره و خود ژان در میان سربازان و ملوانان فرانسوی کارهای خرابکارانه انجام دادند و آنها را متقاعد کردند که علیه افسران خود شورش کنند و به وطن خود بازگردند.

و خاکستر پدر رومن لازارویچ اکنون در گورستان دوم مسیحی، روبروی گورستان ویران شده یهودی قرار دارد...

کارمن در سال 1976 در مسکو در حالی که روی میز تدوین کار می کرد و فیلم دیگری را برای اکران آماده می کرد درگذشت. او در قبرستان نوودویچی به خاک سپرده شد.

رومن کارمن - مستندساز شوروی، فیلمبردار خط مقدم.
هنرمند ارجمند RSFSR (1957).
هنرمند ارجمند جمهوری آذربایجان SSR (1959).
هنرمند خلق RSFSR (1965).
هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی (1966/11/29).
قهرمان کار سوسیالیستی (03/18/1976).
دریافت دو نشان لنین، نشان پرچم سرخ، دو نشان پرچم سرخ کار (1940/05/23، 1957/05/09)، مدال.
جایزه لنین برای فیلم‌های «داستان کارگران نفت خزر» و «فاتحان دریا» (1960).
جایزه درجه یک استالین برای روز "روز جهانی جدید"
(1942).
جایزه درجه دوم استالین برای فیلم دادگاه ملل (1947).
جایزه درجه سوم استالین برای فیلم "ترکمنستان شوروی" (1952).
جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی (1975، برای فیلم های "قاره سوزان" (1973)، "شیلی - زمان مبارزه، زمان اضطراب"، "کامارادوس. رفیق" (1974).

از جمله آثار معروف کارمن: "اسپانیا"، 1939; "شکست نیروهای آلمانی در نزدیکی مسکو"، 1942. "لنینگراد در مبارزه"، 1942؛ "برلین"، 1945; "دادگاه ملل"، 1946 در مورد محاکمات نورنبرگ. «داستان کارگران نفت خزر»، 1953; "فاتحان دریا"، 1959; "ویتنام"، 1955; "صبح هند"، 1956; "کشور من گسترده است ..."، 1958 - اولین فیلم پانورامای شوروی. "جزیره سوزان"، 1961; "جنگ بزرگ میهنی"، 1965؛ "گرنادا، گرانادا، گرانادای من..."، 1968، نویسندگان رومن کارمن و کنستانتین سیمونوف. "رفیق برلین"، 1969; "قاره سوزان"، 1972.

کارمن در زندگی خانوادگی خود (برای ازدواج دوم) با زیبایی معروف مسکو نینا اورلووا ازدواج کرد. در نوامبر 1942، پس از یک مهمانی سرگرم کننده در Zubalovo1 (جایی که به هر حال، سوتلانا آلیلویوا-استالینا با A. Kapler ملاقات کرد)، او به طور غیر منتظره ای نزد واسیلی استالین رفت. کارمن، حسود، نامه ای شکایت به جوزف ویساریونوویچ نوشت. رسوایی در راه بود. دبیرکل سریعاً در مورد پسرش که ژنرال ولاسیک را صدا کرد، صحبت کرد و دستور داد: «این احمق را به کارمن برگردان. سرهنگ استالین قرار است به مدت 15 روز بازداشت شود. خانواده ترمیم شد.

همسر اول کارمن ماریا گوبلمن دختر ای. یاروسلاوسکی بود.

این هموطن ما بود، که نامش به خیابان دنج اودسا، واقع در نزدیکی دریای محبوبش، داده شده است.

___________________________________________________________________

آرکادی خاسین

کارمن رومن لازارویچ (11/16/1906، اودسا - 4/28/1978) -کارگردان و فیلمبردار، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی (1966)، قهرمان کار سوسیالیستی (1976)، برنده سه بار جایزه استالین (1942، 1947، 1952).

تحصیلات خود را در مؤسسه دولتی فیلمبرداری (1932) گذراند. او به عنوان فیلمبردار در طول جنگ داخلی اسپانیا (1936-1939) با نیروهای انقلابی خدمت کرد. بر اساس فیلمبرداری او، 22 فیلم خبری «درباره وقایع اسپانیا» (1936-1937) و فیلم «اسپانیا» (1939) تهیه شد که رویدادهای اسپانیایی را به نحوی مطلوب برای حزب، یکی از سازندگان افسانه اسپانیا، ارائه کرد. مبارزات قهرمانانه کمونیست ها در سال 1939 به CPSU (b) پیوست. در طول جنگ بزرگ میهنی - در جبهه. مواد او در فیلم های "شکست سربازان آلمانی در نزدیکی مسکو" (1942)، "لنینگراد در مبارزه" (1942)، "برلین" (1945) گنجانده شد.

رومن کارمن فیلمنامه‌نویس، کارگردان و کارگردان فیلم تبلیغاتی «دادگاه ملل» (1947) درباره دادگاه‌های نورنبرگ بود. وی همچنین فیلم‌های «25 اکتبر» (1943)، «نبرد اوریول» (1943)، «میدانک» (1944)، «داستان کارگران نفت خزر» (1953) را کارگردانی کرد. به عنوان یک فیلمبردار درخشان، K. مستندی مستند از افسانه جنگ بزرگ میهنی ایجاد کرد که توسط تبلیغات شوروی ایجاد شد. او همیشه در راستای خط کلی تبلیغات حزب شوروی عمل می کرد.

پس از مرگ I.V. استالین به عنوان مستندساز برجسته اتحاد جماهیر شوروی باقی ماند و فیلم های تبلیغاتی ساخت. از جمله آثار او می توان به "فاتحان دریا" (1954)، "جنگ بزرگ میهنی" (1965)، "قلب کوروالان" (1975) اشاره کرد. او کارگردان و نویسنده 2 فیلم حماسی "جنگ بزرگ میهنی" (1979) بود. از سال 1960 او سرپرست بخش دوربین VGIK بود. در سال 1960 جایزه لنین و در سال 1975 جایزه دولتی دریافت کرد.

مواد استفاده شده:
از کتاب: Zalessky K.A. امپراتوری استالین
فرهنگ لغت دایره المعارف زندگینامه.

فصل هفدهم. آکسنوف از نگاه زنان

... اوگنی پوپوف: چه چیزی زنان را به آکسنوف جذب کرد؟

الکساندر کاباکوف: من معتقدم که دو نوع عشق وجود داشت. اولا... یا ثانیاً، زنان واسیا را به خاطر آنچه همه مردانی را که دوست دارند دوست داشتند - زیرا او درجه یک، درجه یک، با بالاترین کیفیت، مردی کمیاب بود. بیایید سعی کنیم، بدون توهین به برادر ادبی خود، حداقل یک نویسنده مدرن را به یاد بیاوریم که از او چنین مروارید قدرت مردانه ... اصل مردانه بیان شود. فهمیدن؟

E.P.: خوب، بله.

A.K.: من شخصاً هیچ کدام را نمی شناسم. مرد بودن او را همه زنان بدون استثنا احساس می کردند. متاسفم، اگر من که اصلاً تمایلی به عشق همجنس گرا ندارم، این را احساس کردم، پس برای زنان این موضوع در هوا بود. و دوم، یعنی اول: زنان در سراسر اتحاد جماهیر شوروی و برخی از زنان خارجی آکسنوف را برای همان چیزی که همه خوانندگان او آکسنوف را دوست داشتند، دوست داشتند. خود آکسنوف مانند یک کیت کوچک بود، یک رنگ آمیزی واقعیت. او یک شخصیت فوق العاده رمانتیک و یک نویسنده رمانتیک است، من روی آن اصرار دارم. برخی او را مدرنیست یا پست مدرن می دانند، اما او قبل از هر چیز یک رمانتیک بود و همه عاشق یک رمانتیک هستند، مخصوصا خانم ها. علاوه بر این، اینها می توانند عاشقانه هر چیزی باشند. عاشقانه رفتن به کوه، عاشقانه مستی هار، عاشقانه عشق. آنها به خصوص عاشق رمانتیک هستند، اما عشق واسیا در کتاب هایش منحصراً عاشقانه است. او سکسی ترین، صریح ترین، خالص ترین لعنتی را دارد - کاملاً عاشقانه. یک مثال "سبک شیرین جدید"، رابطه بین قهرمان و قهرمان است. لعنتی مداوم - دیوانه وار، دیوانه، غیرقابل کنترل - و عاشقانه های مداوم - گفتگوهای شبانه تلفنی، عذاب، رنج ... یافتن کتابی بدون لعنت در کتابش غیر ممکن است، اما برای او غیرممکن است که بدون عاشقانه فاک کند - که پر از نویسندگان زیادی است که از صحنه های جنسی سوء استفاده می کنند. خوب، چنین چیزی بدون عاشقانه وجود ندارد! در تمام آثار او، از "همکاران" تا "زمین های کمیاب"، همه روابط عاشقانه کاملاً عاشقانه هستند. به همین دلیل است که او مورد علاقه خوانندگان و به ویژه خوانندگان زن قرار گرفت. مفهوم من اینجاست.

E.P.: خوب پس؟ فقط براوو براوو دست بزنیم

A.K.: از شما برای "براوو-براوو" متشکرم، اما من یک سوال می پرسم که دوست دارم شما به عنوان فردی که سال ها واسیا را می شناسید به آن پاسخ دهید. به نظر شما خود آکسنوف با زنان... زنان چگونه رفتار می کرد؟ آیا فکر می کنید که او نه تنها یک نویسنده رمانتیک، بلکه به طور کلی رمانتیک بود؟

E.P.: خوب، می دانید، پاسخ فوری به این موضوع غیرممکن است و به دلایل مختلف. اولاً ، همیشه نمی توانید چهره آکسنوف را زیر ماسک یک "شخصیت غنایی" پنهان کنید ...

A.K.: غیرممکن است، اما لازم است. اصلاً انتظار نمی رود که لیست دون خوان آکسنوف علنی شود.

E.P.: و ثانیاً، من می ترسم که من و شما اکنون یک بحث طولانی در مورد موضوع "رومانتیک بودن در زندگی چگونه است" شروع کنیم. یا در زندگی، همانطور که در حال حاضر عادت به گفتن دارند. و آیا مثلاً عقده عاشقانه شامل بدبینی می شود؟

A.K.: بدبینی درون عاشقانه حق همزیستی مسالمت آمیز با لطافت غیر زمینی را دارد.

E.P.: چون عاشقانه همچنان برنده است، درست است؟

A.K.: عاشقانه هرگز تسلیم نمی شود، من می گویم.

E.P.: یک بار از واسیلی پاولوویچ پرسیدم که در کجا با همسرش کیرا آشنا شده است. او پاسخ داد، در رقص. این عاشقانه است یا نه؟

A.K.: عاشقانه این نیست که چه کسی را کجا ملاقات کردی، حتی در توالت...

E.P.: اوه، چقدر بی ادب...

A.K.: اشکالی ندارد. عشق در نحوه ملاقات شما، آنچه اتفاق افتاده است، احساس هر دو عاشق است. یک مثال کامل از این، کل خط زن و مرد در یکی از فیلم های مورد علاقه من، «روزی روزگاری در آمریکا» به کارگردانی سرجیو لئونه است. از صحنه با شارلوت شروع کنید، یادتان هست؟

A.K.: وقتی دوست دختر پسری به او قول می دهد که یک شارلوت خوشمزه به او بدهد. پسرک روی پله ها منتظر اوست و آرام غذا را می خورد. یعنی این صحنه میل جنسی اولیه را رمانتیک می کند. اگرچه صحنه تقریباً پورنوگرافیک است. من حتی در مورد داستان دیگری صحبت نمی کنم - در مورد زنی که مورد تجاوز جنسی قرار گرفت، اما تا پایان عمر عاشق متجاوز گانگستری شد و همدست او شد. رمانتیسم یعنی همین. بدون عشق، هیچ اتفاقی نمی افتد. بدون عاشقانه نمی توان چیزی نوشت.

E.P.: و من، در پاسخ به سوال مفهومی شما، قاطعانه اعلام می کنم: نویسنده رمانتیک واسیلی پاولوویچ آکسنوف یک رمانتیک در زندگی بود. نمونه های زیادی از این وجود دارد. خوب، برای مثال، ما سه نفر بعد از زمستان وحشتناک 1978/1979 به کریمه می رویم. من و اروفیف همیشه در نوشیدنی‌ها و مکالمه‌های مختلف در مورد موضوعات لغزنده و کثیف، با استفاده از یک دسته گل کامل از فحاشی، افراط می‌کنیم. واسیلی به حرف ما گوش داد، در حین رانندگی گوش داد و سپس گفت: "مثل پتوشنیک ها پارس می کنی؟ بدون فحش دادن، جمله ای ندارید!» و این اوست که متهم به استفاده فراوان از الفاظ سخیف و موقعیت های تکان دهنده در متن شد. یادمه اون موقع خیلی عصبانی بود! اما از آنجا که در توصیف روابط جنسی او همیشه به "راز زیبای یک رفیق" علاقه داشت، نه به لجام گسیختگی و زشتی. و تمام ماجراهای عاشقانه او، از جمله عشق های او، اولاً جای بزرگی در زندگی او داشت، درست می گویید، و ثانیاً تا حد زیادی موتور محرکه خلاقیت او بودند. او همچنین با علاقه در داستان های عاشقانه دیگران، در داستان های عاشقانه رفقای خود شرکت می کرد. حتی عشق دیگری او را خوشحال می کرد. چه توصیف خیره کننده ای از عشق شخص دیگری در "ژانر کوئست"! این همسفر که ده سال از سنش بزرگتر به نظر می رسد شبیه پیرزنی است که هم دل نویسنده و هم خواننده را به درد می آورد. و، توجه داشته باشید، او همچنین به سراغ عاشق عاشق خود می رود، که خود را در نوعی لایروبی می نوشد. متاسفم از همه!

A.K.: در اینجا اثبات چیزی است که ما در مورد آن صحبت می کنیم - رمانتیک شدن واقعیت. به هر حال، یکی از دلایلی که او بسیار مشتاق راننده لاروکش است، ویژگی جنسی منحصر به فرد او است. نکته عجیب این است که در پایان یک هفته پرخوری ناگهان نوعی ولع جنسی در او ایجاد می شود. و نه یک ولع، مانند یک میل، بلکه یک ولع، مانند یک لوکوموتیو بخار. و بنابراین، به نظر می رسد، کل این قسمت فقط در مورد لعنتی است، و در یک داستان شوروی، که طبق تعریف، باید با اروتیسم بیگانه باشد. و اگر دقیق‌تر نگاه کنید، نه، این فقط در مورد لعنتی نیست...

E.P.: کشش. جالب است. و اتفاقاً با فعل همان ریشه کشیدن که قبلاً آمیزش جنسی را نشان می داد منطبق است. قبل از اینکه کلمه "لعنتی" ظاهر شود.

A.K.: کاملاً درست است. اما آکسنوف فوراً این موقعیت بسیار کثیف را رمانتیک می‌کند و به قول خودتان «قلبتان درد می‌کند». اما من دوباره می گویم: اکنون فقط تنبل ها در این مورد نمی نویسند. از بسیاری از نویسندگان شیک معاصر کتاب بگیرید - بدون عاشقانه. لعنتی کاملاً مکانیکی، کثیف یا ناامید. نه حتی پورن یا فیزیولوژی، بلکه مالیخولیایی محض. آنها سکس را مانند زندگی روزمره غم انگیز به تصویر می کشند.

E.P.: خوب، ما دوباره به ادبیات لغزش کردیم.

آ.ک.: نمی توان درباره یک نویسنده جدا از ادبیاتش صحبت کرد. حتی انگار جدا.

E.P.: آیا فکر می کنید، بر اساس همه استدلال های ما، می توانیم نتیجه بگیریم که در ادبیات مدرن سرگرمی ناپدید شده است، این عناصر آن سرگرمی که هنوز هم از بوفون ها می آید؟

A.K.: خوب، شما می توانید این انرژی را سرگرم کننده بنامید.

E.P.: زیرا، ببخشید، اما، باز هم، فکر می کنم، به جز واسیلی پاولوویچ آکسنوف، به ندرت کسی چنین انرژی شادی داشت. خوب، شاید ولادیمیر سمنوویچ ویسوتسکی و واسیلی ماکاروویچ شوکشین.

A.K.: شاید.

E.P.: شوکشین یکی از بهترین داستان های خود را به نام "سوراز" در این باره دارد. و تقریباً در هر داستانی خانم های رز رنگ مختلف را به تصویر می کشد. جالب است که واسیلی ماکاروویچ بسیار بیشتر از آکسنوف از جنس زن انتقاد کرد و یک گالری کامل از عوضی های 100٪ شوروی ایجاد کرد که در میان آنها بی گناه ترین فروشنده شیطان در داستان "چکمه ها" است که به دلایلی نامعلوم ، ناگهان شروع به نفرت از خریدار دهقان روستا کرد.

A.K.: برای این توضیحی وجود دارد. واسیلی پالیچ اهل کجاست؟ از یک زن ادبی تروتسکیست و از یک کارگر حزبی بسیار تحصیل کرده، هرچند روستایی. او ممکن است از اردوگاه آمده باشد، اما از روشنفکران شهر، واسیلی پاولوویچ ما. و واسیلی ماکاروویچ ما از دهقانان است، از افراد ساده، حتی اگر بعد از ارتش مدیر یک مدرسه روستایی بود.

E.P.: ساده ها؟

A.K.: ساده ها. و مردم عادی را رصد می کرد. هیچ راهی برای مقایسه آنها با بوموند، هرچند مست، که واسیلی پاولوویچ بسیار دوست داشت به تصویر بکشد، وجود ندارد. و مردم عادی همیشه نگرش ساده تری نسبت به این موضوع دارند که در این مورد است.

E.P. آسان تر. و هر چه تصادفی تر باشد، به دلایلی به احتمال زیاد به یاد خواهم آورد...

A.K.: برای آنها تقریباً معمول نیست که روابط را عاشقانه کنند. در کل میزان رمانتیک شدن زندگی به نظر من با سطح فرهنگی رابطه مستقیم دارد.

E.P.: این یک مشاهده جالب است، اما من با استفاده از صفت "فرهنگی" موافق نیستم. بسیاری از افراد به اصطلاح معمولی به صورت ارگانیک و در ابتدا پرورش یافته اند.

A.K.: خوب، من در مورد خود فرهنگ عمیق صحبت نمی کنم، بلکه در مورد سطح قابل مشاهده آن صحبت می کنم. اغلب، افراد بسیار با فرهنگ زندگی را تا حد حماقت کامل یا سوء تفاهم کامل از آن رمانتیک می کنند.

E.P.: و در عین حال که عاشقانه می کنند، باز هم، ببخشید، این زندگی را آسان می کنند، جوهر تراژیک آن را در هم می آمیزند، زندگی را برای هستی قابل تحمل می کنند، زندگی را بیهوش می کنند.

A.K.: البته.

E.P.: خوب، و بنابراین آنها تراژدی را به درام تبدیل می کنند، می دانید؟ آکسنوف یک درام است، اما شوکشین هنوز یک تراژدی است. «زن شوهرش را به پاریس رهاند» یک تراژدی است و «نیمه راه ماه» درام است. و این نه خوب است و نه بد. درست است. شخصیت داستان «همسرش را به پاریس همراهی کرد» عاشق همسر شرور خود است و به همین دلیل دست به خودکشی می‌زند. و به طور کلی، این همان چیزی است که در داستان های شوکشین اتفاق می افتد، اگر دقت کنید!

A.K.: بله، چون او رئالیست است، شوکشین، در این دسته بندی های ما او یک رمانتیک نیست، بلکه یک رئالیست است.

E.P.: گوش کن، بیا کمی استراحت کنیم. آیا می توانید تصور کنید که شوکشین چگونه داستانی را بر اساس طرح آکسنوف می نویسد؟ خوب، مثلاً (از «سوختگی»)، چگونه دو مرد در حالت مستی یک بطری کنیاک گران‌قیمت کامو را از ساقی می‌خرند، سارق خیلی خوشحال است که سرانجام، برخی احمق‌ها بطری را گرفتند که او نتوانست آن را به کسی بفروشد. یک سال. با این وجود، او فوراً به مکان مناسب زنگ می‌زند و کلاهبرداران مشکوک را با پول زیر و رو می‌کند. از این گذشته ، این به خوبی می تواند داستانی باشد که شوکشین نوشته است.

A.K.: یک داستان شوکشین واقعی، اما با شوکشین همه چیز متفاوت بود، به طور واضح و غیرقابل توضیح. زیرا شوکشین یک رئالیست است و آکسنوف یک رمانتیک. و میدونی چی بهت میگم؟ آنچه را که سعی کردم با ظرافت بیان کنم، ساده تر و زمخت تر بیان می کنم. برای افراد تحصیل کرده ای که با هیچ چیز جز تکه های کاغذ کار نمی کنند، همه چیز در اطراف خوب است. اما یک فرد ساده که به سختی روی زمین یا در کارخانه کار می کند، نگاهی هوشیارتر، سردتر و واقع بینانه تر به زندگی دارد. همیشه همینطور بوده همانطور که می دانید عشق توسط شاعران اختراع شد. و کسانی که شعر نمی خوانند عشقی ندارند.

E.P.: آنها به جای عشق چه دارند؟

A.K.: همچنین عشق، اما نه آن گونه که شاعران اختراع کرده اند.

E.P.: پس چگونه نظریه شگفت انگیز شما در برابر این واقعیت است که شوکشین، اتفاقا، توسط خانم ها نیز نادیده گرفته نشده است؟

A.K.: آنها دور نمی زدند، آنها دور نمی زدند، کاملاً درست است.

E.P.: اما طبق گفته شما، او یک رمانتیک نبود، بلکه یک رئالیست بود.

A.K.: بنابراین، من این را به شما می گویم، به نظر من، در شوکشین، اولا، اصل مردانه نیز برنده شد، ممکن است در او حتی قوی تر از آکسنوف باشد. شوکشین هم مرد است، معلوم است؟ و ثانیا، واقعیت این است که زنان مستقیماً به سمت رمانتیک ها کشیده می شوند. من این را خیلی واضح بیان نمی کنم، اما سعی می کنم آن را فرموله کنم. زن ها به طور مستقیم به سمت یک رمانتیک کشیده می شوند، یعنی این اوست، او چقدر خوب است، آنها به رمانتیک فکر می کنند. و بر اساس اصل جاذبه دافعه به سمت رئالیست ها کشیده می شوند. او اینگونه است... همه چیز را می داند، همه چیز را می بیند و از طریق من درست می بیند و در کل بد است، بد است. اما آنها چیزهای واقعاً بد را کمتر از موارد واقعاً خوب دوست دارند. متفاوت است، اما نه کمتر. زنان به سمت ظلم کشیده می شوند، بنابراین من کلمه ...

E.P.: یا شاید به قوی؟

A.K.: نه، هنوز به ظالم. افراد قوی نیز متفاوت هستند. یکی از قوی ترین ها، دکتر ایبولیت قوی است...

E.P.: یا شوید Pomidorych به قول سولژنیتسین.

A.K.: و دیگری به سختی قلع است. زنان برای صلابت ارزش قائل هستند، تمام ادبیات کلاسیک در این مورد است... آیا به سختی به چیزی فکر می کنید؟ در مورد چی؟

E.P.: در مورد این واقعیت که امروز من احساس محدودیت می کنم، زیرا می ترسم چیزی را فاش کنم و در نتیجه برخی از "رازهای شگفت انگیز یک رفیق" ذکر شده را از بین ببرم.

A.K.: من دقیقاً همین احساس را دارم و به همان دلیل، اما دارم صحبت می کنم. با این حال، یک بار دیگر به شما یادآوری می کنم که ما در مورد لیست Vasya's Don Juan بحث نمی کنیم، اگرچه حاوی نام های زنانه پر صدا و غیرمنتظره است. و ما مشخص نمی کنیم که چه کسی، با چه کسی، کجا و چه زمانی. ما در مورد برخی چیزهای اساسی صحبت می کنیم که در واقع ممکن است نه تنها آکسنوف را نگران کند.

E.P.: با این وجود، به من لطف کنید، حداقل در چارچوب توطئه به من بگویید که چگونه یک بار عاشقان واسیا و مایا را در تالین ملاقات کردید.

A.K.: من به شما می گویم، اما با اسکناس، برای اینکه مشخص نشود چه سالی است، تا به کسی توهین نشود. یک بار، من و همسرم الا، در همان ابتدای زندگی طولانی با هم، به شرح زیر استراحت می کردیم - به دلایلی نامعلوم، یک ماه کامل در استونی با هم بودیم و در اطراف تالین سرگردان بودیم. برای شنا مثل همه مردم به Kadriorg رفتیم که به معنی پارک تالین است که در آن دریا و ساحل وجود دارد. یادم می آید آنجا به شدت سرد و ناراحت کننده بود. شن به چشمان شما پرواز کرد و مهم نیست کجا دراز می کشید، پس از مدتی یک ریشه کاج از زیر این شن بیرون می خزد، که فقط آنجا نبود. بیرون می آید و در بدن شما فرو می رود. من واقعاً آن را دوست نداشتم و اصلاً از طرفداران ساحل نیستم. خب، پس ما در این کافه های اروپایی تالین نشستیم، قهوه با انواع نان های خوشمزه نوشیدیم و در نهایت احساس کردیم تقریبا اروپایی. و سپس یک روز به خیابان آزمایشگاهی می رویم که توسط آکسنوف تجلیل می شود ...

E.P.: ... در ” بلیط ستاره ” . به لطف آکسنوف، نام این خیابان برای همه نوجوانان، پسران و دختران کشور و به طور کلی برای همه خوانندگان او شناخته شده بود.

A.K.: بله، بله، بله. خیابان آزمایشگاه این خیابان خیلی عجیب است. از یک طرف واردش می‌شوی و از آن طرف انتهایش را می‌بینی، کوتاه است و اگر از طرف دیگر وارد شود، نمی‌توانی گرم کنی. باریک است: از یک طرف دیوار شهر مرتفع و قدیمی و از طرف دیگر دیوارهای صاف خانه هایی که فقط در طبقات بالا پنجره دارند. این راهرو از سنگ ساخته شده است. و ما وارد آنجا شدیم و من به همسرم گفتم: "روح واسیلی پاولوویچ در اینجا معلق است." با این صحبت های من، واسیلی پاولوویچ و مایا آفاناسیونا از آن طرف وارد این خیابان می شوند. این زمانی بود که واسیا ما را معرفی کرد و ما چندین ساعت را با هم گذراندیم. مایا کاملاً جذاب بود، می توانید او را با یک عروسک باربی مقایسه کنید که در آن زمان وجود نداشت، اما مقایسه کمی توهین آمیز خواهد بود. بنابراین من می گویم که مایا زیبا در آن زمان تیپ مرلین مونرو داشت ...

E.P.: بریژیت باردو نیست؟

A.K.: نه، مرلین مونرو. و آن مرلین مونرو، مرلین مونرو معروف، آن شات معروف جایی که باد ناشی از تهویه زیرزمینی لبه لباس او را بالا می برد.

E.P.: بله، بله، بله.

A.K.: و لباس او بالا می رود! مایا دقیقاً همینطور بود، حتی یک لباس مشابه داشت. مایا جذاب ما در امتداد سنگفرش تالین پرسه زدیم، او پاهایش را پوشید و بدون هیچ خجالتی صندل هایش را درآورد و با پای برهنه به راه رفتن ادامه داد و صندل ها را در دست گرفت. لازم به ذکر است که او پاهای زیبا و صندل داشت و لباس زیبایی به تن داشت... اینجا. و واسیا همش جین بود، فوق العاده شیک...

E.P.: ببخشید که حرف را قطع می کنم، اما او یک بار یک کت و شلوار جین خاص خود را به من نشان داد که قیمت آن هزار دلار بود، که در آن زمان تقریباً ده هزار دلار بود. طبق داستان او، این کت و شلوار تقریباً توسط خود برت لنکستر به او داده شده است.

A.K. نه اون اون موقع لباس پوشیده بود هنوز خیلی وقت بود که به آمریکا رفتند.

E.P.: می بینم.

آ.ک.: پرسه زدیم و پرسه زدیم، من با حماقت مشخصم به راه رفتن با آنها ادامه می دادم، اما همسرم به من نوک زد و گفت: «عشاق را رها کن. خوب، ما ملاقات کردیم، خوب، ما ماندیم، اما همین، آنها از ما خسته شده اند، آنها اصلاً به ما نیاز ندارند ..."

E.P.: اوه! همسر شما باهوش تر از شما خواهد بود.

A.K.: باهوش تر از من خیلی سخت نیست. به خصوص در آزمون های استعدادی مانند این. این یک روز دوست داشتنی بود با ظاهر واسیا و سخنان او در مورد روح او در هوا! البته بلافاصله به آنها گفتم که من به تازگی به واسیا زنگ زدم و او را به یاد آوردم و همه ما خیلی خندیدیم. آره. ظاهر چنین زوج دوست داشتنی ای بود که کاملاً با مناظر پیرامونی اروپا رقابت می کردند، شاید حتی بسیار جهانی تر از این منظره تالین و در عین حال شوروی. چرا این همه را به شما می گویم؟

A.K.: این کاملاً درست است، اما این بدان معنا نیست که همه عاشق او بودند، همه، همه چیز، همه. همه او را دوست داشتند، بله. اما «دوست داشتن» و «دوست داشته شدن» چیزهای متفاوتی هستند. می دانید، با کمی کنار گذاشتن موضوع زنان، بیایید این سوال را بپرسیم - در واقع چه کسی آکسنوف را دوست نداشت؟ دشمنان او افراد عادی و حسود نیز هستند. اما دقیقاً چه کسی او را دوست نداشت - نه حتی به عنوان یک نویسنده، بلکه به عنوان یک شخص، یک نوع انسانی، یک شخصیت؟ و من به شما می گویم که، من این افراد را می شناسم، اظهارات آنها را خوانده ام - افرادی با عقده، افراد بدبخت. خداوند کسانی را که به خاطر آن خشمگین شده اند آزرده است. اینها افرادی هستند که قاطعانه آکسنوف را دوست ندارند، زیرا او برای آنها منع مصرف دارد. فهمیدن؟ من یکی را می دانم، خوب، با معیارهای من، چنین نویسنده، روزنامه نگار جوان، یکی از مدرن ها او را فرهنگ شناس یا چیز دیگری می خواند... بنابراین، این «فرهنگ شناس»، وقتی درباره آکسنوف می نوشت، به معنای واقعی کلمه می لرزید. متن های خود را از نفرت هار نسبت به او. او همچنین از من و شما نام می برد، اما ما فقط هیولاهای اخلاقی را در آنجا فهرست می کنیم. چرا اینقدر نفرت؟ بله، زیرا برای درک همه چیز کافی است به یک روش ساده به این نویسنده نگاه کنید: زنان او را دوست ندارند.

E.P.: خب، شما نوعی فرویدیسم را رها کردید!

A.K.: بله، فرویدیسم بسیار ساده، اگر این مشاهده روزمره را فرویدیسم بدانید. کسانی که زنان آنها را دوست ندارند واقعاً کسانی را که زنان دوست دارند دوست ندارند.

E.P.: می دانید، شما یک نویسنده نسبتاً جوان را به یاد آوردید، اما من یک نویسنده بسیار مشهور را می شناسم که وقتی نام آکسنوف به میان می آید، شروع به لرزیدن می کند ...

A.K.: این یکی هم معروف است، هرچند جوان است.

E.P.: و نویسنده مشهور من همتای آکسنوف است. و اگر به گفته چخوف، "همه چیز باید در یک فرد زیبا باشد"، برای او، این نویسنده، همه چیز در آکسنوف نفرت انگیز است: "چهره، لباس، روحش، افکارش."

A.K.: همه چیز همان است! زن ها رفقا را دوست ندارند. و به این معنی نیست که او به واسیا حسادت می کند که زنان واسیا را دوست دارند، اما او را نه! از آنجا که زنان او را دوست ندارند، او تبدیل به یک تبر متنفر شد.

E.P.: فکر می کنم واسیا این را فهمید.

A.K.: من کاملا متوجه شدم.

E.P.: یادم می‌آید که در یکی از داستان‌هایش، نامش را فراموش کردم، چند ورزشکار هستند، و یکی از آنها، یک هموطن خوش‌خنده، به یکی دیگر غمگین می‌گوید: «من با دختری آشنا شدم، بیا بریم، او یک دوست دختر." . و غمگین و پیچیده می پرسد: دختر زیباست؟ هموطن شاد پاسخ می دهد: «زیبا. این بدبین می گوید: "خب، دوست دخترهای زیبا همیشه دوست های زشت دارند."

A.K.: این کمی از یک اپرای متفاوت است. و من به شما خواهم گفت، من فقط به این فکر کردم، فکر من را دنبال کنید: اینها نویسندگانی هستند که آکسنوف نیستند، آنها در مورد عشق جسمانی از دیدگاه کسانی می نویسند که زنان آنها را دوست ندارند. بنابراین، برای آنها عشق جسمانی منحصراً لعنتی است. و زنان واسیا را دوست داشتند. و برای او، هر عشقی - اعم از نفسانی و والاترین - هنوز ... خوب، شادی است، زیرا چگونه می تواند غیر از این باشد؟ پس از همه، زنان او را دوست دارند! برای او همیشه شادی است. اما برای اینها، این مایه شادی نیست، زیرا زنانشان آنها را دوست ندارند، حتی اگر با تمام وجودشان با آنها لعنت کنند. و تصویر عشق جسمانی در بیشتر ادبیات مدرن، تصویری است که توسط افرادی ساخته شده است که زنان آنها را دوست ندارند، به همین دلیل است که بسیار دلخراش است.

E.P.: همین است، بیایید با این قاعده عاقلانه تمام کنیم... من در مورد این اصل بدون کنایه صحبت می کنم.

A.K.: چرا داریم تمام می کنیم؟

E.P.: زیرا این پایان، نقطه پایانی موضوع است. این پیچیدگی واقعاً به چیزهای ساده ختم می شود - همانطور که ویلی توکارف زمانی آواز خواند - "زنان او را برای چیزی دوست داشتند که هیچ کس نباید بداند."

A.K.: توکارف چه ربطی به آن دارد؟ ابتذال نه به روستا و نه به شهر...

E.P.: خب، این یک شوخی بد است، موافقم. به هر حال ، کل "MetrOpol" در محیط یک رابطه عاشقانه اتفاق افتاد. در این زمان بود که اینا لوونا لیسنیانسکایا و سمیون ایزرایلویچ لیپکین رابطه طولانی مدت خود را رسمی کردند، فردریش گورنشتاین اینا مو قرمز خود را پیدا کرد و واسیا به طور قانونی با مایا ازدواج کرد. با شاهدانی چون بلا آخاتونا آخمادولینا و بوریس آسافوویچ مسرر. خب، مایا ناگهان از یک بانوی سکولار شوروی به دوست «رهبر اپوزیسیون» تبدیل شد. به هر حال، این همان چیزی است که نویسنده عجیب و غریب ویکتوریا توکاروا، نه تنها ده سال قبل از پرسترویکا، در حضور من آکسنووا نامید.

A.K.: این چیزی است که من می گویم. رئیس متروپل مایا آفاناسیونا بود.

E.P.: بله، مایا با خوشحالی در همه اینها شرکت کرد. او در آپارتمانش در خاکریز کوتلنیچسکایا وقتی به آنجا می آمدیم به ما غذا می داد و به ما آب می داد. یعنی در مسکو سه نقطه "کلان شهری" وجود داشت: آپارتمان یک اتاقه اوگنیا سمیونونا گینزبورگ در نزدیکی ایستگاه مترو فرودگاه، کارگاه بوریس مسرر در خیابان ووروفسکی و آپارتمان ماینا در کوتلنیکی. به هر حال، فراموش کردم بگویم که در آن زمان بود که با همسر آینده ام سوتلانا آشنا شدم و در سال 1981 بلا شاهد مراسم عروسی ما شد، زمانی که واسیا قبلاً توسط رفیق برژنف از شهروندی شوروی محروم شده بود. من به شما می گویم، این یک عاشقانه خالص است. شاید به همین دلیل است که متروپل چنین جایگاه مهمی در زندگی هر یک از ما دارد. و نه فقط به این دلیل که ما کاری انجام می دادیم که در کشور شوروی ممنوع بود.

A.K.: من نمی توانم مقاومت کنم و اضافه کنم که در کشور شوروی، عشق یک چیز ممنوع بود. حداقل با عشق به میهن سوسیالیستی قابل مقایسه نیست.

به من اجازه دهید، با تمایل مشخصم به عوام فریبی، اعلام کنم که برخلاف عشق به میهن سوسیالیستی، عشق به یک زن و عشق به ادبیات برای همیشه و برای همیشه با هم هستند.

A.K: ژنیا! رمان معروفی از جورج اورول "1984" وجود دارد. همه می گویند این رمانی است درباره توتالیتاریسم. اما، با خواندن آن در زمان های بسیار قدیم، متقاعد شدم که این رمان، اول از همه، درباره عشق ممنوع است. و این تمامیت خواهی با عشق چنان مبارزه می شود که گویی چیز خطرناکی است. بنابراین، من معتقدم که پرداختن به هر گونه فعالیت ممنوعه، مثلاً انتشار سالنامه بدون سانسور، زمان مناسبی برای عشق است. که شما با لیست کردن تعداد افرادی که در آن زمان آنجا داشتید تأیید کردید ... عاشق شدید ، چه کسی رابطه داشت یا چیزی برگشت.

E.P.: من همچنین فکر می‌کردم که زنان، حتی در اتحاد جماهیر شوروی، همیشه می‌خواستند عالی‌تر، آبرومندانه‌تر و با عزت زندگی کنند تا شرایط بیرونی که به آنها حکم می‌کند. به همین دلیل است که شاید آنها ناخودآگاه به سمت آکسنوف کشیده شدند، شاید این دلیل دیگری برای موفقیت او باشد. برای خوانندگان به طور کلی، برای زنان به طور خاص.

A.K.: احمقانه و غیر هنری است که نویسندگان مشترک همیشه با یکدیگر موافق باشند، اما در اینجا شما آنچه را که من می خواستم گفتید. زنان زندگی شوروی را بیشتر از مردان دوست نداشتند، حتی اگر کمتر می جنگیدند. بنابراین ، به طور کلی ، آنها تقریباً همیشه کمتر دعوا می کنند ، متفاوت از مردان زندگی می کنند ، آنها - به جز اینکه در زندگی روزمره احمق هستند - آرام می گیرند ، با شرایط سازگار می شوند و با آنها دعوا نمی کنند. اما آنها به دلایل طبیعی و موجه آن دولت را دوست نداشتند. چیزی برای پوشیدن نداشتند. چکمه ها سه دستمزد قیمت داشتند و گرفتن آنها غیرممکن بود. و سپس می توانید هر چیزی را که می خواهید لیست کنید ...

E.P.: صف برای همین چیز ... برای ست سوپ. مردان مست جلوی تلویزیون همانطور که شاعر شگفت انگیز الکساندر ولیچانسکی نوشت: "و هیچ پولی برای سقط جنین وجود ندارد."

آ.ک.: و امر حرام قرار بود عشق حرام را تحریک کند. تا این عشق ممنوعه را آشکارا شاد کند. مانند لیپکین و لیسنیانسکایا، مانند واسیا و مایا.

E.P.: جالب است. به هر حال، «سوختگی» اساساً رمانی درباره عشق است. شاید همه ادبیات در مورد عشق است؟

A.K.: نه، نه، آرام باش. نه همه. اما واسیا ادبیاتی در مورد عشق ندارد.

امتیاز چگونه محاسبه می شود؟
◊ امتیاز بر اساس امتیازات در هفته گذشته محاسبه می شود
◊ امتیاز برای:
⇒ بازدید از صفحات اختصاص داده شده به ستاره
⇒رای دادن به یک ستاره
⇒ نظر دادن در مورد یک ستاره

بیوگرافی، داستان زندگی مایا کارمن (Aksyonova)

مایا آفاناسیونا کارمن (آکسنووا) دومین و آخرین همسر نویسنده است.

دوران کودکی و جوانی

مایا در 5 ژوئن 1930 در مسکو در خانواده آفاناسی آندریویچ زمول، مورخ شوروی و قهرمان جنگ داخلی به دنیا آمد. مایا پس از مدرسه وارد آکادمی تجارت خارجی اتحادیه شد (در آن زمان پدرش ریاست آن را بر عهده داشت) پس از آن در اتاق بازرگانی شروع به کار کرد.

مایا زمل نماینده معمولی "جوانان طلایی" بود. به لطف پول و ارتباطات پدرش، او به هر چیزی که می خواست رسید. پس از مرگ مادر، نامادری به خانه او آمد و با او رابطه گرم برقرار کرد.

شوهران

در سال 1951، مایا با موریس اووچینیکوف، یک کارگر تجارت خارجی ازدواج کرد. در سال 1954، این زوج صاحب یک دختر به نام النا شدند. افسوس که رابطه بین مایا و موریس درست نشد. آنها پس از چندین سال زندگی مشترک تصمیم به طلاق گرفتند.

شوهر دوم مایا کارگردان رومن کارمن بود. مایا با او به سبک بزرگ زندگی می کرد - یک آپارتمان مجلل، یک ویلا در نزدیکی مسکو، سفرهای منظم به خارج از کشور، ماشین هایی با رانندگان شخصی در هر زمان از روز، یک حلقه اجتماعی نخبه. و همه اینها در پس زمینه عشق صمیمانه و فوق العاده قوی به یکدیگر. به نظر می رسد که اتحاد مایا و رومن نابود نشدنی است. اما در سال 1970 همه چیز تغییر کرد. زوج کارمن به یالتا رفتند (رومن پس از یک حمله قلبی باید سلامتی خود را بازیابی کند)، جایی که مایا ملاقات کرد. این ملاقات کل زندگی او را تغییر داد.

مایا و در نگاه اول عاشق شدند. در آن زمان هر دو ازدواج کرده بودند. قرارهای مخفی شروع شد، بوسه ها دزدیده شدند... اما، همانطور که می دانید، دیر یا زود همه چیز راز آشکار می شود. علیرغم اینکه ماجرای مایا در دسترس عموم قرار گرفت، عاشقان هیچ اقدامی نکردند. مایا نمی توانست شوهرش را ترک کند و جرات نمی کرد او را برخلاف میلش متقاعد کند. در سال 1978، زمانی که رومن کارمن درگذشت، مایا چاره‌ای جز تلاش برای تشکیل خانواده نداشت. به زودی او از همسرش کیرا طلاق گرفت. در سال 1980 مایا ازدواج کرد.

ادامه در زیر

زندگی در ایالات متحده آمریکا

بلافاصله پس از عروسی، خانواده آکسنوف، از جمله النا، دختر مایا از ازدواج اولش، و پسرش ایوان، به پاریس رفتند. از آنجا خانواده به آمریکا نقل مکان کردند و قصد داشتند چند سال در آنجا بمانند. اما به دلیل محرومیت غیرمنتظره از تابعیت، مجبور شدند 24 سال در سرزمینی بیگانه بمانند. در ایالات متحده، مایا آکسنووا زبان روسی را به دانشجویان دانشگاه آموزش داد.

یک سری تراژدی

در سال 1999، غم و اندوه وحشتناکی در خانواده آکسنوف رخ داد. ایوان نوه مایا آکسنووا به طرز غم انگیزی درگذشت. پسر 26 ساله ای به طور تصادفی از پنجره سقوط کرد. بدبختی ها به همین جا ختم نشد. در سال 2004، این زوج به آپارتمان خود در مسکو بازگشتند و در سال 2008 دچار سکته مغزی شدند.

داستان عشق واسیلی آکسنوف و مایا کارمن

یک بار، در پایان دهه 60 قرن گذشته، یک نویسنده جوان محبوب شوروی برای استراحت و کار در خانه خلاقیت به یالتا آمد. او در اولین روز اقامت در سفره خانه نویسندگان، با دوستش، شاعری به همان اندازه مشهور، آشنا شد. شروع کردیم به صحبت کردن او در حالی که دستانش را در هم می‌بست، فریاد زد: «چی، مایا را نمی‌شناسی؟ حالا من شما را معرفی می کنم!»

یکی از مشهورترین رمان‌های دهه شصت قرن با این جمله آغاز شد: نویسنده واسیلی آکسنوف و مایا کارمن، ببر اجتماعی مسکو. (به راحتی می توانید بلا احمدولینا را در دوست مشترک آنها تشخیص دهید).

نام خانوادگی کارمن به طرز شگفت انگیزی برای این زن مناسب بود و اگرچه طبق گذرنامه او اووچینیکوا بود ، "تمام مسکو" او را به عنوان همسر رومن کارمن کارگردان بلندپایه مستند می شناخت. آکسنوف و شاعر گریگوری پوژنیان که با او به خانه خلاقیت آمده بودند، درباره مایا بسیار شنیده بودند. پوژنیان آماده بود تا به نبرد عجله کند ، اما با دیدن جرقه ای که بین واسیلی و مایا با چشمان خود می دید ، تصمیم گرفت که در کار دوستش دخالت نکند. "من از سر راه خارج خواهم شد - این قانون است. پوژنیان بعداً در یکی از آهنگ های خود نوشت سومی باید برود.

در این اتاق ناهارخوری پر از افراد مشهور، آکسنوف چشمان غمگین و خسته یک غریبه را دید که در افسانه ها پوشیده شده بود و متوجه شد که گم شده است. معلوم شد که نسخه اصلی بسیار معنوی‌تر از بسیاری از نسخه‌ها بود، که توسط تخیل ملتهب مردانی که می‌خواستند رو در رو با همسر کارمن بمانند، کشیده شده بود. مایا زمول 34 ساله، توسط همسر اولش اووچینیکوف، توسط کارمن دومش، تمام زمستان قبلی را به پرستاری از مستندساز نه چندان خوشحال خود پس از یک حمله قلبی که در خطرناک ترین سن برای یک مرد رخ داد - در نوبت 60 سالگی و برنده جوایز دولتی و دوست دبیر کل، رومن کارمن، به دلیل دستاوردهای جنسی زنانی که به ارث برده بود، چندان خوشحال نبود. دو نفر اول با خیانت های بلندشان او را در سراسر جهان بوهمی معروف کردند. و سومی، مایا، ربع قرن جوان‌تر، با خوک‌های بلوند و دختر کوچک آلنا، برای کارمن فرشته‌ای در جسم به نظر می‌رسید. اما سپس فرشته شروع به تبدیل شدن به یک شیطان وسوسه کننده کرد ...

واسیلی آکسنوف در زمان ملاقات با مایا آزاد نبود. او با تبدیل شدن به یک نویسنده مشهور، ویژگی های شخصیتی تک همسر خود را به طور کامل از دست داد. همسر شدیداً حسادت کیرا و پسر آلیوشا خالق نثر اعتراف را از کار سخت و دائماً حقه بازی باز نداشتند. در زمانی که ما در مورد آن صحبت می کنیم، رابطه آکسنوف با اولین روشنفکر زیبای شهر در نوا، آسیا پکوروفسکایا، شایعه شد. در اوج این عاشقانه ، آسیا موفق شد برای مدت کوتاهی با سرگئی دولتوف هنوز ناشناخته ازدواج کند.

صحنه جالبی در رستوران "بام" هتل "اروپایی" رخ داد، جایی که آکسنوف و پکوروفسکایا یک بار شام خوردند (و دولتوف در آن زمان به دور از همسرش آسیا و مردان همراه او در ارتش خدمت می کرد). بعد از شام، از پله‌هایی که فئودور لیدوال مدرنیست ساخته بود پایین رفتند و بحث کردند که آیا نویسنده‌های خوبی در سن پترزبورگ باقی مانده‌اند یا همه، مانند آکسنوف، به مسکو رفته‌اند. "خب، حداقل یک نفر را نام ببر!" - آکسنوف آسیا را صدا کرد. و سپس آندری بیتوف را دیدند که در زیر پای آنها پراکنده شده بود ، همانطور که می گویند مست بود. آسیه باهوش و زیبا با انگشتش به کراوات بیتوف که به یک طرف لیز خورده بود اشاره کرد و گفت: یکی از بهترین نمایندگان نثر سن پترزبورگ اینجاست! - و با پا گذاشتن روی بدن نویسنده، همسر زودگذر دولتوف و آکسنوف نثرنویس که به او پیوسته بودند، رفتند تاکسی بگیرند...

در همین حال ، عاشقانه تعطیلات بین مایا کارمن و واسیلی آکسنوف از ژانر کاملاً متفاوتی برخوردار بود. همه از جلسات طولانی آنها اطلاع داشتند. مایا بیشتر محکوم شد، واسیلی کمتر. فقط بلا احمدولینا کسی را محکوم نکرد، زیرا خود را خواهر آکسنوف و دوست وفادار مایا می دانست. با این حال، او خود را دوست رومن کارمن نیز می دانست. «آه روزگار، ای اخلاق!» - برخی متعصبان نهفته نقل می کنند. در واقع، اخلاق آزاد با هر زمان پرشوری همراه است. سپس، پس از ورود نیروها به چکسلواکی در اوت 1968، رنسانس مدرن شروع به کوچک شدن کرد و به حالتی که اکنون رکود نامیده می شود، کاهش یافت. و عاشقانه بین آکسنوف و مایا ادامه یافت. آنها در یالتا، کوکتبل، سوچی، کشورهای بالتیک و سنت پترزبورگ دیده شدند. همسر آکسنوف، کیرا، از این رویاها به طرز دردناکی چاق شد، رومن کارمن همسر مایا دچار حملات قلبی جدید شد و از همسرش خواست که او را ترک نکند. او از کارمن بیمار مراقبت کرد و سپس در جایی دور از مسکو کینه توز با آکسنوف ملاقات کرد. "مایک را به رم برگردان!" - یولیان سمیونوف هنگام ملاقات با همکار دوست داشتنی خود تکرار کرد.

یک روز، دوست آکسنوف، یک خبره جاز و ادبیات، الکساندر کاباکوف، یک ماه کامل را با همسرش الا در تالین گذراند. یک روز عصر آنها به خیابان آزمایشگاهی رفتند که در نثر آکسنوف شرح داده شده است. و کاباکوف گفت: "روح واسیلی پالیچ در اینجا معلق است." با این سخنان آکسنوف و مایا کارمن در آن سوی خیابان ظاهر شدند. کاباکوف یادآور شد: "مایا زیبا در آن زمان تیپ مرلین مونرو داشت. علاوه بر این، مونرو در آن شات معروف که باد ناشی از تهویه زیرزمینی لبه‌های لباس او را بالا می‌برد.» من، نویسنده دقیق این سطور، با نگاه کردن به عکس مایا آفاناسیونا، کوچکترین شباهتی به مرلین ندیدم. نه چندان جوان و اصلا شبیه عروسک نیست، زن با نگاهش شگفت زده می شود. ظاهر کاملاً خوشحال است. و آکسنوف که او را در آغوش گرفته است، نگاهی از عشق مطلق دارد. عکس غیر قابل مقاومت! و نصف کردن او (او - جداگانه، او - جداگانه) غیرممکن است.

در اواسط دهه 70، آکسنوف "سوزاندن" را تکمیل کرد که نقطه عطفی در زندگی و کار او بود. تا نیمه‌های «سوختگی»، شخصیت اصلی به‌شدت مشروب می‌نوشد، سپس به طور ناگهانی نوشیدن را متوقف می‌کند. در مورد آکسنوف هم همین اتفاق می افتد. از اواسط رمان، او شروع به نوشتن می کند که انرژی های کاملاً متفاوتی را تغذیه می کند. آکسنوف مهمترین رمان خود را به مایا تقدیم کرد. آلیسا فوکوسووا از «سوختگی» یکی از تجسم‌های مایا است، درست مانند رالیسا نومد از رمان غروب آفتاب «شور اسرارآمیز». اشتیاق مرموز برای چه؟ به سمت خلاقیت، عشق، آزادی؟ خب، بله... با این حال، اشعار احمدولینا، که آکسنوف عنوان رمان را از آن حک کرده است، اینگونه به نظر می رسد: "یک اشتیاق مرموز به خیانت، دوستان من، چشمان شما را ابر می کند"...

رومن کارمن در سال 1978 بر اثر سکته قلبی درگذشت. مایا هرگز از او طلاق نگرفت. پس از رسوایی سالنامه متروپل و خروج بعدی آکسنوف از اتحادیه نویسندگان، نیاز به ترک اتحاد جماهیر شوروی در حال ظهور است. آکسنوف از کیرا طلاق گرفت و در 30 می 1980 با مایا ازدواج کرد. آنها یک عروسی بسیار غم انگیز در ویلا پردلکینو داشتند. اتفاقاً یا نه، تاریخ ثبت ازدواج مصادف با بیستمین سالگرد مرگ پاسترناک بود که در همان پردلکینو درگذشت.

و قبلاً در 22 ژوئیه ، دوستان تازه ازدواج کرده را به شرمتیوو رفتند. آکسنوف 48 ساله و مایا 50 ساله و همچنین دخترش آلنا و نوه اش ایوان به پاریس پرواز کردند تا در عرض چند ماه به آمریکا بروند. ما فکر می کردیم برای همیشه خواهد بود. در 25 ژوئیه 1980، آکسنوف از پاریس به مسکو با احمدولینا تماس گرفت و شنید: "و ولودیا امروز درگذشت."

واسیلی و مایا آکسنوف به مدت 24 سال در ایالات متحده زندگی کردند. اکثرا خوبه استاد آمریکایی شد و هر چه می خواست منتشر می کرد. اما در سال 1999 تراژدی رخ داد. ایوان 26 ساله، نوه مایا، که آکسنوف او را مانند یک پسر دوست داشت، از طبقه هفتم پا گذاشت. به آسمان. "چگونه به زندگی ادامه خواهیم داد؟" - مایا پرسید. آکسنوف پاسخ داد: "ما غمگین زندگی خواهیم کرد."

در سال 2004 آنها به فرانسه، به بیاریتز نقل مکان کردند. و در مسکو، در دهه 90، به آنها آپارتمانی در ساختمانی بلندمرتبه در کوتلنیکی داده شد تا جایگزین آپارتمانی شود که پس از ترک برداشته شده بود. در 15 ژانویه 2008، آکسنوف هنگام رانندگی از هوش رفت و حیاط همین ساختمان بلند را ترک کرد. نتیجه یک سکته ایسکمیک شدید، دو عمل و یک سال و نیم در کما بود. در 6 ژوئیه 2009، واسیلی پاولوویچ درگذشت. و حتی قبل از آن، آلنا دختر مایا، که از ایالات متحده آمریکا به مسکو آمده بود تا از ناپدری محبوب خود مراقبت کند، در خواب درگذشت. او 54 ساله بود. مایا آفاناسیونا که نوه، دختر و شوهرش را از دست داد، کاملاً تنها ماند. فقط اسپانیل تبتی پوشکین، محبوب آکسنوف، او را مجبور به ادامه زندگی کرد. او گفت که نمی تواند او را ترک کند. دوست من پوشکین هنوز زنده ای؟..

P.S. در سال 2006، من واسیلی پاولوویچ آکسنوف را در جشنواره فیلم جزیره کریمه در سواستوپل ملاقات کردم. او 15 دقیقه وقت گذاشت تا با من صحبت کند. رئیس هیئت داوران منتظر تماشای فیلم بعدی بود. دقیقا در دقیقه 15 آنها به جای آکسنوف آمدند. او به کسانی که آمده بودند نگاه کرد: «من به سینما نمی روم. این گفتگو برای من مهمتر است." و به گفتگو ادامه دادیم. او چشمان غمگینی داشت، اما شوخی می کرد و بنابراین، نه جدی، اشاره کرد که مایا آفاناسیونا اکنون عمدتاً داستان های پلیسی خانم ها را می خواند، زیرا برخلاف کارهای شوهرش تأثیر آرام بخشی بر او دارند. "در مورد سرنوشت خود به عنوان یک نویسنده چه احساسی دارید؟" - من پرسیدم. و آکسنوف با ناراحتی پاسخ داد: "در دهه های 60 و 70 آنها مرا خواندند ، اما من را از روی دید نمی شناختند. حالا آنها مرا در خیابان می شناسند، اما من را نمی خوانند.»

هنرمند بوریس بیرگر. پرتره واسیلی آکسنوف. 1978

هنرمند بوریس بیرگر. پرتره مایا کارمن. 1978

M. PESHKOVA: واسیلی پاولوویچ آکسنوف درگذشت. یک سال و هفت ماه، پزشکان فارغ از درجه و عنوان، شبانه روز تلاش کردند تا نویسنده را به زندگی بازگردانند، که همه آنها - پرستاران و مراقبان، پزشکان و مربیان فیزیوتراپی، باور کنید این بیش از کلمات، تعظیم عمیق و تشکر صمیمانه. یک بار دیگر متوجه می شوید که فقط می توانید به یک معجزه امیدوار باشید. خیلی کم پیش میاد...

در زمستان 1997، من و همسرم در آپارتمانش، در خانه ای در کوتلنیکی، از واسیلی پاولوویچ دیدن کردیم. امروز جرأت می کنم برنامه ضبط شده 12 سال پیش را تکرار کنم.

واسیلی آکسیونوف مدت کوتاهی در مسکو بود. او به عنوان یکی از اعضای هیئت داوران جایزه Triumph آمد. خاطرات به هیچ وجه ژانر واسیلی پاولوویچ نیست، با این حال، نویسنده خاطرات خود را به اشتراک گذاشت که من آن را "از گوشه ای دیگر" نامیدم. مسیر پرشیب مادرش، اوگنیا گینزبورگ، از چشمان پسرش دیده می‌شود.»

وی. آکسیونوف: اصلاً یادم نیست چطور او را بردند، به همین دلیل او را نبردند. او به NKVD دعوت شد. درست مثل پدرم که بعداً اینطوری او را بردند. و تا آنجا که من از داستان های پدرم اطلاع دارم، تماسی وجود داشت. این در مسیر شیب دار توضیح داده شده است. یک لتونیایی زنگ زد، فرمانده NKVD وورس. و او خیلی معمولی گفت: "اوگنیا سولومونونا، پیش ما نمی آیی؟ باید نکاتی را روشن کنیم.» "چه زمانی برای شما راحت است؟" "هر زمان". و بنابراین او را، پدر، به این ساختمان در کازان، که "دریاچه سیاه" نامیده می شود، همراهی کرد. و دم در گفت که دیگر همدیگر را نخواهیم دید.

او شروع به اعتراض شدید به این موضوع کرد. به هر حال او رفت. من اصلاً این را به یاد ندارم، آنها به نوعی از زندگی چهار ساله من ناپدید شدند، پدر و مادرم، اول مادرم. بعد پدر معمولاً برعکس بود - اول پدر را زندانی کردند، سپس مادر را. اما مادرم شش ماه قبل از پدرم زندانی بود. و با جست و جو رفتند و اتاق ها را پلمپ کردند. ما یک آپارتمان نسبتا بزرگ با استانداردهای آن زمان داشتیم، چون پدرم رئیس شورای شهر بود، به نظر من یک آپارتمان پنج اتاقه. و اتاق ها را اینطور مهر و موم کردند.

و این چیزی است که من اتفاقاً به یاد دارم. من خیلی کنجکاو بودم که چطور انجام شد. یک پلیس آنجا نشست و اتاق را با موم مهر و موم کرد، و من فقط داشتم از کنجکاوی می مردم، دور او می چرخیدم و نگاه می کردم که چگونه این کار را کرد. به نظر من همه اتاق ها به یکباره پلمپ نشدند، اما به نوعی یکی پس از دیگری برخی از وسایل مورد نیاز را بردند، کتابخانه را. چیزهای زیادی در آنجا وجود نداشت و وسایل نسبتاً رقت انگیزی در آنجا وجود داشت، علیرغم این واقعیت که چنین عظمت هایی در مقیاس شهری وجود داشت. آنها هیچ چیز لعنتی پس انداز نکردند، چیزی جز گرامافون نداشتند. خب کتاب ها

و در نهایت در یک اتاق، کوچکترین اتاق ماندیم. و من با مادربزرگم، مادر پدرم و دایه ام و دو زن روستایی هستم. و آنها قبلاً برای من به این اتاق کوچک آمدند. چیزی که از نظر بصری به یاد می‌آورم این است که یک شب تابستانی روشن بود، امکا را با پنجره‌های پرده‌دار به یاد می‌آورم. به نظر من خاله ای که در این تیم NKVDash بود را خوب به یاد دارم. او یک کت چرمی پوشیده بود. و یادم می‌آید که او به من آب نبات داد و گفت: "ما پیش مامان و بابا می‌رویم."

به یاد دارم که چگونه مرا در این زندان گذاشتند و دو پیرزنم، دایه و مادربزرگم، در ایوان ایستاده بودند و به زبان روسی زوزه می کشیدند، مانند زوزه زنان روسی. این چیزی است که من به یاد دارم.

M. PESHKOVA: و پس از آن چه اتفاقی افتاد؟

V. AKSYONOV: سپس آنها من را به کلکسیونر کودکان بردند، جایی که بچه های دستگیر شدگان جمع شده بودند. و در اتاق خواب بزرگی بیدار شدم، جایی که بچه ها دیوانه وار با بالش ها دعوا می کردند و از تخت به تخت می پریدند. ظاهراً آنها نظارت ضعیفی داشتند و در آنجا نسبتاً وحشیانه بازی می کردند. و من همانجا دراز کشیدم و دیدم که بالش ها از بالای سرم پرواز می کنند و پاهای برهنه بچه های دستگیر شده از آنجا می گذرند.

M. PESHKOVA: شما خیلی جوان بودید، فقط چهار سال داشتید!

وی. آکسیونوف: چهار سال و چیزی. این لحظات بصری است که به یاد دارم. بعد یک چنین لحظه بصری بود که خوب یادم می آید، وقتی امسال از پنجره به بیرون نگاه کردم، جایی که ما را بردند، خانه بزرگ بود، بیرون از شهر ایستاده بود. ناگهان در وسط مزرعه یک خانه سه طبقه آجری بزرگ ایستاد. نمی دانم چه خانه ای بود، مشخصاً خانه قبل از انقلاب بود. دور تا دور آن را یک حصار احاطه کرده بود، به خاطر ندارم که سیم آنجا بود یا نه، اما به نحوی به خوبی حصارکشی شده بود. و پشت این حصار مادربزرگم، مادر پدرم را دیدم. پیرزن کوچک آنجا ایستاده بود.

او به نوعی آمد، ظاهراً سعی می کرد به من برسد. او کاملاً بی سواد بود و البته او را از آنجا بیرون کردند. بعد انگار با عمه آمدند. اما هیچ تاریخی در آنجا وجود نداشت. و از آنجا بچه ها را به خانه های مختلف بردند. این را هم به یاد دارم. یک کوپه، یک افسر GB، چند عمه و سه بچه، سه پسر، از جمله من، در یک کوپه چهار نفره. او ما را حبس کرد و وقتی رفت، ما را در حبس کرد. مرا به کوستروما بردند، به پرورشگاه کوستروما.

و در آنجا، در یتیم خانه کوستروما، به نظر می رسد که من شش ماه بودم. تازه در سال 1938 بود که عمویم آمد و اجازه گرفت مرا ببرد. عمو آندریان واسیلیویچ، برادر پدرم، او قبلاً از کارش اخراج شده بود، دانشیار تاریخ در دانشگاه استالین آباد بود. او را از آنجا بیرون کردند، او به کازان آمد، بیکار بود. در کل هر روز به نوعی انتظار داشت که دستگیر شود. او چیزی برای از دست دادن نداشت. و یک روز او مقداری ودکا به او داد، به آنجا آمد، به NKVD و با مشت شروع به زدن کرد: "من را پس بده،" او گفت: "پسر!" و ناگهان به او گفتند: بگیر. این یک نوع تسکین موقت بود. استالین چنین گفت: "پسر مسئول پدرش نیست."

و به او اجازه دادند، او به کوستروما آمد و مرا برد. و وقتی وارد اتاق بازی شد، جایی که بچه ها در حال خزیدن بودند، و من با یک فیل پر شده با دمی مانند آن ماندم. این آخرین چیزی بود که من را با خانه ویران شده مرتبط کرد. من همیشه با او می خوابیدم، او را همیشه پیش خودم نگه می داشتم. و وقتی عمویم داخل شد، فکر کردم پدرم است و فریاد زدم: بابا، بابا! و به سوی او شتافت.

M. PESHKOVA: آنها شبیه به هم بودند، درست است؟

V. AKSYONOV: آنها بسیار شبیه بودند، مردان ریازانی با چشمانی روشن بودند، بخش روسی ذات من، یهودیان متفاوت بود. و بعد مرا از آنجا بیرون کشید و بیرون آورد. و به نظر من وضعیت بسیار بدی داشتم، زیرا به یاد دارم که معلم از او شکایت کرد که واسیا چیزی نخورد. چیز دیگری که از نظر بصری به یاد آوردم بوفه ایستگاه کوستروما بود که به نظرم تجسم نوعی قصر افسانه ای بود. یادم می‌آید که آنجا چند بطری بود، چیزی نورانی بود، به نظرم می‌رسید که چنین تجملی است.

آندریان واسیلیویچ ظاهراً در آنجا مشروب خورده است. ما به کازان برگشتیم و او مرا به عمه ام، Ksenia Vasilievna سپرد، و من در یک خانواده پر سر و صدا، در یک اتاق شلوغ زندگی می کردم، جایی که بچه های Kotelnikovs، اقوام نزدیک ما، در آنجا بودند. من و عمه Ksenia شروع به زندگی در آنجا کردیم. و سپس مرا به مادربزرگم، مادر مادرم، رئوکا مارکونا، که مدت کوتاهی قبل از زندان آزاد شده بود، دادند. آنها را هم بردند، پیرها، پدربزرگ ها و مادربزرگ ها. پدربزرگ من زمانی داروساز بود در این شهر داروخانه خودش را داشت. و آنها به دنبال طلای پنهان بودند.

آنها تمام اثاثیه را شکستند و همه جا را به دنبال چروونت های طلا جستجو کردند. نمی‌دانم آنها چیزی پیدا کردند یا نه، اما آنها افراد مسن را به KGB، به NKVD بردند و تا آنجا که من می‌دانم آنها را برای مدت طولانی در آنجا نگه داشتند. پدربزرگ مورد ضرب و شتم قرار گرفت و به همین دلیل کمی دیوانه شد. و به زودی پس از آزادی، او مرد، مصرف او بدتر شد. مادربزرگ تنها ماند. و من به خوبی به یاد دارم که او چگونه نشسته بود، مانند تجسم غم و اندوه یهودیان. او فلج به نظر می رسید. روی تخت نشسته بود، پاهایش آویزان بود، به زمین نمی رسید، این را خوب به یاد دارم و صورتش از غم متحجر شده بود. فقط متحجر!

و بودن با او برای من غیر قابل تحمل بود. به سادگی غیر قابل تحمل! من رویای این را داشتم که به خانواده کوتلنیکوف، در این خانواده پر سر و صدا برگردم. اتفاقی که دقیقاً افتاد.

M. PESHKOVA: واسیلی آکسنوف با پشکووا در "غیر گذشته" در "پژواک مسکو"، تکرار برنامه ژانویه 1997.

V. AKSYONOV: و من تا 16 سالگی در آنجا زندگی کردم. من همیشه با مادرم مکاتبه نمی کردم ، اما دوره هایی وجود داشت که نامه ای نمی رسید و سپس در اواخر جنگ نه تنها نامه ها، بلکه بسته ها نیز شروع به رسیدن کردند. او به نوعی توانست چیزهایی را در کمپ پیدا کند و برای من بفرستد. و همیشه بسیار مفید است. ما اصلاً چیزی نداشتیم و دریافت ناگهانی کفش‌های کامل از آب در آمد خوشحالی بود. یادم می آید چند بار از او کفش می آمد. یا چند جوراب یا چند تکه صابون. گاهی اوقات چیزهای آمریکایی ظاهر می شد ، زیرا آنجا ، از طریق Kolyma ، مسیر Lend-Lease رفت ، چیزی در آنجا افتاد ، در این حوزه های بهداشتی اردوگاه ، جایی که او از مرگ نجات یافت.

بالاخره فقط کسانی که در کار عمومی نبودند نجات پیدا کردند. همه آنها مردند. مامان هم کارهای کلی انجام می داد، اما دوره ای. سپس با آنتون یاکولوویچ والتر ملاقات کرد، آنها عاشق یکدیگر شدند. او پزشک بود، او را هم نجات داد. اما قبل از آن او قبلاً نوعی پرستار یا کارمند بهداشتی بود، به نوعی به این رشته وابسته شد.

یک روز مردی از راه رسید، من بعداً او را در «حماسه مسکو» با نام دیگری و البته با جزئیات اختراعی فراوان توصیف کردم. این پیام رسان یک متخصص دام بود، از مزرعه ای که مادرم در آن زمان کار می کرد، چیزی شبیه به آن با پرندگان. و یک کیسه کامل از چند هدیه از او آورد. یعنی نه هدیه، بلکه چیزی بسیار ضروری است. و او در مورد مادرم صحبت کرد و این مرد، مردی خوش تیپ، با محبت به من نگاه کرد، حتی شاید یک نوع خواستگار دنبال او بود.

احساس کردم چنین ارتباطی بوجود آمد، چنین گرمی از آنجا آمد، چیزهای گرم. و سرانجام، او تصمیم گرفت که زمانی که او قبلاً اردوگاه را ترک کرده بود، پیش او بیایم. او یک اتاق جداگانه دریافت کرد که مایه افتخار بود، اتاقی در یک پادگان. این در کتاب توضیح داده شده است. وقتی رانندگی می کردم هیچ کدام از اینها را نمی دانستم. من هنوز 16 ساله نشده بودم، حدود 16 ساله بودم که همه اینها قطعی شد. و چگونه او حتی همه اینها را سازماندهی کرد، من شگفت زده شدم! به تازگی از اردوگاه آزاد شده است. از این گذشته، این افراد به طور کامل ارتباط خود را با دنیای خارج از دست دادند.

اما او به نحوی به وضوح متوجه شد و همه چیز را به بهترین شکل ممکن سازماندهی کرد. در مرحله اول ، او از مدیریت دالستروی مجوز دریافت کرد. همانطور که فهمیدم، این به لطف آنتون یاکولوویچ است. آنتون یاکولویچ یک پزشک بسیار محبوب در آنجا بود، او اغلب بدون اسکورت می رفت. او هنوز در کمپ بود، او قبلاً آزاد شده بود، و او هنوز در کمپ بود، اما در همان نزدیکی، در یک اردوگاه قرنطینه. و با چنین چمدان دکتری، با کلاه، با کت مشکی راه می رفت و با لبخندی خیره کننده به همه لبخند می زد.

به دلایلی دندان هایش کاملا سالم بود. او در اردوگاه ها از چه چیزی گذشت خدا می داند! و دندان های کاملا سالم و سفید و درخشانی داشت.

M. PESHKOVA: در مورد اسکوربوت چطور؟

وی. آکسیونوف: من اصلاً نمی فهمم. فکر می کنم او به نوعی توانسته است، مانند یک پزشک هومیوپاتی، چند سبزی آنجا پیدا کند و برای خودش تنتور درست کند. و بدین ترتیب از بیماری اسکوربوت نجات یافت. و چنین دکتری راه می رفت، او توسط همسران مافوق خود، بانوان جامعه ماگادان دعوت شده بود. و از آنها استفاده کرد، آنها را معالجه کرد و پزشک بسیار موفقی بود. آنها یا یک قوطی گوشت خورشتی یا مقدار زیادی پول به او دادند. مردم آنجا پولشان را حساب نکردند.

و به این ترتیب آنها اجازه گرفتند، مادر خود را به پای ستوان کوچک گریداسووا، معشوقه رئیس دالستروی، که معشوقه غیر رسمی دالستروی، کل این سرزمین غول پیکر بود، انداخت. و او احساساتی شد، گریداسووا، و اجازه داد پسرش بیاید. و سه هزار پول بلیط پیدا کردند.

M. PESHKOVA: پول زیادی بود.

وی. آکسیونوف: پول هنگفت، بله. و آنها زنی را پیدا کردند که برای تعطیلات به سرزمین اصلی می رفت، او یک "زن آزاد" بود، یک صندوقدار در یک فروشگاه مواد غذایی محلی، نام او نینا کنستانتینونا بود، من آن را به یاد دارم. و داماد او افسر USVITL - وزارت اردوگاه های کار اصلاحی شمال شرق بود. و نینا کنستانتینوونا ، او به نوعی متملق بود که او چنین حامی باشد ، چنین سریالی ، به طور کلی ، به چنین خانمی ، روشنفکری در بدبختی کمک می کند و پسرش را می آورد. او یک مسکوئی بود.

مادربزرگ من هنوز زنده بود، رئوکا مارکونا. من و او از کازان به مسکو آمدیم، و من یک پسر کاملاً استانی بودم، هیچ چیز نمی دانستم. و او مرا به نینا کنستانتینونا سپرد. و من شروع به زندگی در مسکو کردم و منتظر عزیمت بودم. حدود دو ماه در مارکلوفسکی، در بلوار سرتنسکی زندگی کردم. و او کاملاً از مسکو شوکه شد. برای من، این یکی از شوک های شادی بخش اصلی زندگی من بود. مسکو تأثیر بسیار قوی تری نسبت به پاریس بعداً روی من گذاشت. این چیزی باورنکردنی است! کشف جهان.

و سپس من و نینا کنستانتینووا به سراسر این قاره رفتیم، در آن زمان با هواپیما زیاد پرواز نمی کردیم. ما از ونوکوو، یک فرودگاه کوچک در آن زمان، با یک هواپیمای 12 نفره بلند شدیم، به آرامی پرواز کردیم، همیشه در کیسه های هوا فرو می رفت.

M. PESHKOVA: آیا این یک کشاورز ذرت بود؟

وی. آکسیونوف: نه، نه. این «داگلاس» بود، نسخه شوروی «داگلاس». یا به نظر من حتی «داگلاس» آمریکایی. ما هفت روز پرواز کردیم، با یک شب اقامت، ابتدا در Sverdlovsk، در Novosibirsk، در فرودگاه Omsk، در Chita، در Krasnoyarsk، و در Khabarovsk نوعی نقطه حمل و نقل وجود داشت. و بالاخره در آنجا سوار نوعی هواپیما شدیم، نوعی ایلیوشین. ما بر فراز دریای اوخوتسک پرواز کردیم و به ماگادان رسیدیم.

M. PESHKOVA: اولین برداشت شما چه بود؟

وی. آکسیونوف: تأثیرات شگفت انگیز! برای من شبیه نوعی جکلوندونی بود. من کاملا خوشحال شدم! در لذتی کاملاً باورنکردنی! انگار آلاسکا برای جک لندن بود. بعد از زندگی ایالتی در کازان، چنین افتضاحی مداوم، اینجا هواپیماها هستند، مسکو. و در مسکو با بچه های خیلی بزرگتر از خودم صحبت کردم. یادم نیست تعریفش کردم یا نه. پسر نینا کنستانتینونا راننده تاکسی مسکو بود. و او یک بی‌ام‌و جایزه را رانندگی کرد و راننده تاکسی بود. و چنین رذل، یک رذل مسکو واقعی!

و دوست او یک بازیکن هاکی از دینامو بود. و من با آنها و با تیم استادان دینامو صحبت کردم. آن‌ها خیلی آدم‌های زیبا بودند! دختران چهارتایی در خیابان ها. و من، یک حرامزاده کوچک رقت انگیز، با آنها قدم زدم، اما به همه چیز نگاه کردم، و متوجه شدم که آنها چگونه صحبت می کنند، درباره چه چیزی صحبت می کنند، درباره زنان، لباس ها، ورزش ها، ماشین ها. به طور کلی، این دنیای مردانه است. بنابراین، برای من این سفر یک کشف کامل از جهان بود. کشف جهان.

و وقتی به آنجا رسیدیم، در ماگادان، نینا کنستانتینونا به خانه خود رفت و مادرم نمی دانست که ما رسیده ایم. و به این خانه رسیدیم که نبش خیابان لنین و خیابان استالین بود. خانه ای بزرگ شش طبقه که این نمایندگان همه گونه اندام در آن زندگی می کردند. و داماد از سر کار آمد ، بطری ها باز شد ، سرگرم کننده ، نینا کنستانتینونا چیزی خوشمزه از سرزمین اصلی آورد ، عیاشی شروع شد. ناخوشایند است، اصلا شبیه راننده لیوشکا نیست، این بچه ها. این اصلا یکسان نیست. اینها افسرانی هستند، با بند شانه، بسیار پست، بسیار زشت.

M. PESHKOVA: و چهره ها ناخوشایند هستند.

V. AKSYONOV: چهره ها ناخوشایند هستند. و مکالمه به نوعی ناخوشایند است. و به طرز وحشتناکی با من رفتار ناخوشایندی دارند. پس می گویند او را نزد زندانی آوردند. این احساس است. این اولین باری بود که حسش کردم. من هرگز این احساس را نداشتم، اما احساس می‌کردم که به دسته پایین‌تری از مردم اینجا تعلق دارم. و فرستادند دنبال مامان.

M. PESHKOVA: از آن لحظه زندگی واسیلی آکسنوف در ماگادان آغاز شد. این برنامه صبح یکشنبه هفته آینده ادامه دارد.

در نزدیکی کلیسا در گورستان واگانکوفسکویه، جایی که مراسم تشییع جنازه واسیلی پاولوویچ برگزار شد، دختری با موهای قرمز را دیدم که به یقه ی کتش نشانی که عنصر جدول تناوبی مندلیف را در شماره 111 نشان می داد وصل کرده بود. "اکسنی" نام داشت. توسط واسیلی پاولوویچ، نویسنده رمان به هیچ وجه صنعتی "زمین های کمیاب" "، که رمزگذاری زیادی در این نماد دارد. و تاریخ تولد شما و "آه" روسی، اگرچه از نظر گرافیکی در لاتین این نام عنصر است.

اما هیچ کس نمی تواند بداند که ما کی این دنیا را ترک خواهیم کرد.

ناتالیا سلیوانوا - مهندس صدا. من مایا پشکووا هستم. برنامه "غیر ماضی".