În epoca sovietică, afișele erau extrem de populare. postere din epoca sovietică pot fi împărțite în publicitate, informaționale și. Au fost creați de artiști profesioniști, iar textul a fost inventat de autori talentați, care acum sunt numiți în mod obișnuit „creativi”. Astfel de afișe nu numai că au purtat o încărcătură semantică, au vorbit despre lucruri importante, au avertizat, încurajat sau au insuflat anumite valori oamenilor. Frazele precise, precum și descrierea talentată a personajelor principale ale posterelor, caracterizate prin prezența umorului și a sarcasmului, arată foarte vesel și amuzant.
În epoca sovietică, afișe atârnau aproape peste tot - pe străzi, în magazine, fabrici și fabrici, în transportul public. Mai mult, afișele erau atât de strălucitoare, atrăgătoare și amuzante, încât erau agățate cu plăcere în case și apartamente, la fel ca pe vremea noastră, atârnă fotografii cu vedetele lor preferate de film sau muzică, sau afișe frumoase de pe http://tvoyposter. ru/. Cele mai cunoscute dintre toate tipurile de afișe sovietice sunt afișele de propagandă militară și afișele de propagandă împotriva beției, dar au existat multe alte domenii ale acestui tip de artă.
În continuare puteți vedea o selecție de postere din URSS despre muncă sau pe tema diferitelor profesii. Aceste postere sunt tocmai postere de propagandă și au un caracter strălucitor atrăgător. Sensul principal pus în astfel de imagini a fost promovarea muncii cinstite, lupta împotriva părăsitorilor, leneșilor și, desigur, cea mai importantă problemă din țara noastră - beția. Afișe cu fraze laconice și precise care sunt întipărite în memorie, cu oameni frumoși, curați, îngrijiți, bine îmbrăcați și fericiți, încurajează oamenii să ducă un stil de viață onest, să abandoneze angajamentele dubioase și obiceiurile proaste. Doar o astfel de persoană este capabilă să obțină succesul în viață, iar o societate formată din astfel de oameni poate spera cu îndrăzneală la un viitor luminos și fericit.
postere URSS despre muncă
|
|
Un alt tip important de propagandă folosit de bolșevici în primii ani a fost propaganda afișului. Rolul afișului a fost deosebit de mare în timpul Războiului Civil. Putem spune că în acele condiții, afișele au înlocuit lipsa ziarelor. Afișul este clar și de înțeles chiar și pentru o persoană analfabetă.
Importanța pe care bolșevicii o acordau propagandei afișelor este evidențiată de faptul că transportul afișelor de propagandă politică a fost echivalat cu livrarea de mărfuri militare urgente. Era interzisă dărâmarea sau deteriorarea afișelor cu conținut politic.
Din articolul Chaus N.V. „Afișe sovietice 1917-1920”. principalul mijloc de promovare a ideologiei socialiste”:
„Este strict interzis să dărâmați și să acoperiți un afiș, cei responsabili vor fi aduși în fața justiției”, a fost tipărit pe multe afișe. „Oricine dărâmă acest afiș sau îl acoperă cu un afiș comite un act contrarevoluționar.” Acesta a fost avertismentul sever tipărit în timpul Războiului Civil pe afișe politice lipite pe pereții caselor, pe garduri și pe vagoanele care se îndreptau spre front.
B1917 - anii 1920 echipele de propagandă () practică o formă de lucru precum o expoziție de afișe.
Vagon de tren agitat
În anii 1920. afișele de propagandă încep să fie utilizate în mod activ ca publicitate socială: lupta pentru alfabetizare universală, sănătate (lupta împotriva tuberculozei, beției, îngrijirea necorespunzătoare a copilului), egalitatea femeilor, lupta împotriva persoanelor fără adăpost etc.
Casa de copii, 1920
E. E. Lezhen în articolul „Afișul ca mijloc de agitație politică în anii 1917-1930” scrie:
Majoritatea artiștilor pre-revoluționari au început să colaboreze cu guvernul sovietic. Printre ei au fost Itinerantii, Și impresioniștii ruși(A.A. Rylov, K.F. Yuon) și Lumea artei(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) și membri ai asociației "Trandafir albastru"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) și susținători „Jack of Diamonds”(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). La început, un loc aparte a fost ocupat în secția de arte plastice a Comisariatului Poporului pentru Educație abstractionisti V.V. Kandinsky și K.S. Malevici.
Revoluția a dat naștere unor noi direcții. Avangarda revoluționară rusă „Unovis”(„Proponenții noii arte”, 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lisitsky) au declarat o luptă pentru arta „pură” și au început să dezvolte forme de propagandă. „KNIFE” („Noua Societate a Pictorilor”) era aproape de Jack of Diamonds. Proletkult a încercat să creeze o organizare a unei noi culturi proletare „pe ruinele trecutului”, abandonând moștenirea clasică, dar nu a durat mult.
Moore, Red Gift, 1920. Tabloul prezintă: Casa Mamei și Copilului,Consiliul Deputaților Muncitorilor și Țăranilor, Grădiniţă, Scoala pentru adulti, Biblioteca, Clubul Femeilor Muncitoare
În anii 1919, așa-numitul „Ferestrele creșterii”:
În anii postrevoluționari, V. Mayakovsky a contribuit la organizarea așa-numitelor „Ferestre ale creșterii” (Agenția Telegrafică Rusă), în care M.M. Cheremnykh și D.S. Moore. La acea vreme, artiștii erau implicați în crearea de materiale de propagandă care erau de înțeles populației analfabete. Afișele au fost afișate de agenția de telegraf în ferestrele de la primul etaj, de unde și numele organizației - „Ferestrele creșterii”.
V.V. Maiakovski. Poster despre electrificare pentru ferestre ROSTA. decembrie 1920
V. V. Maiakovski. „Orice absență este o bucurie pentru inamic...” 1921
Criticul de artă Tatyana Sergeevna Igorshina scrie:
Lucrările de afiș din primele decenii revoluționare s-au caracterizat prin tehnici compoziționale, grafice și stilistice de avangardă. Aceasta este utilizarea activă a fotomontajului în imagine, completată de compoziții de fonturi și elemente de fundal desenate manual; compoziții diagonale excentrice compuse din ilustrații grafice, litere, săgeți, motive raster, semne de exclamare. Posterele sociale au folosit figuri dominante în unghiuri și ipostaze neobișnuite, sporind atractivitatea și emoționalitatea posterului. Experimentele de avangardă ale artiștilor constructiviști (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lisitsky, frații V. A. și G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin și alții) în genul posterului au îmbogățit grafica posterului mondial cu mijloace originale de expresie artistică.
D. Moore, Subbotnik all-rus, 1919
Malyutin, 1920
Tehnologiile moderne de PR au mers mult înainte în comparație cu mijloacele de propagandă din vremuri relativ recente. Astăzi, media electronică este cea mai influentă, printre care World Wide Web devine din ce în ce mai important. În același timp, o astfel de metodă aparent învechită de insuflare și formare a gândurilor corecte ca afiș de propagandă rămâne la cerere și eficientă.
În Rusia pre-revoluționară, pliantele și alte mijloace de informare tipărite, inclusiv afișe, erau rareori folosite de autoritățile oficiale. Dar în primii ani, acest tip de propagandă a căpătat o semnificație deosebită, a primit o dezvoltare rapidă și chiar a devenit un tip separat de artă modernistă și futuristă. Oamenii trebuiau să schițeze perspectivele vesele ale lumii noi, să creeze o impresie despre regularitatea schimbărilor care au loc și să le insufle ideea unei lupte sângeroase inevitabile și dificile și a unei munci dezinteresate. Au fost necesare culori strălucitoare și îndrăznețe și abordări neobișnuite ale designului acestor opere de artă produse în serie. Afișele de propagandă sovietică din acei ani se disting prin expresivitate și natura lor revoluționară, nu numai prin conținut, ci și prin formă. Ei cheamă să se înscrie ca voluntari la Armata Roșie, să bată burghezia, să doneze pâine detașamentelor alimentare proletare și să nu bea apă crudă, evitând vibrionii periculoși infestați în ea. Poeții (Denny, Mayakovsky și alții) au contribuit și ei la crearea acestor capodopere (copiile lor rare sunt astăzi foarte apreciate), ceea ce explică meritul lor artistic înalt.
Perioada interbelică
Au trecut anii grei și au început alții noi, de asemenea grei. Curbele liniei politice a partidului au fost repetate de afișe de propagandă. URSS construia socialismul, NEP-ul a fost restrâns, amploarea creării unei baze industriale a fost însoțită de transformări nu mai puțin grandioase ale mediului rural. Industrializarea a fost însoțită de colectivizare, care a lăsat țăranii practic fără nicio proprietate, atât privată, cât și personală. A fost greu și a fost foame de oameni. Era nevoie să explice de ce și de ce ar trebui să îndure cu răbdare adversitatea și greutățile, în numele a ce.
Astăzi, în unele țări, această sarcină este îndeplinită de televiziune, mai rar de radio, indicând perspective strălucitoare, de exemplu, ale democrației și libertății. Aceste fonduri nu erau disponibile atunci, dar macar, printre masele largi, dar un afiș propagandistic atârnat pe un gard, un suport de afiș sau chiar doar pe un perete, le-a înlocuit cu succes. Pe lângă apelurile de a munci din greu și de a întări tot ce este posibil, au devenit relevante avertismentele despre dușmani și spioni insidioși, împotriva cărora singura apărare este vigilența. Și nu e nevoie să vorbim mult...
război sfânt
Cel mai faimos afiș de propagandă al anilor de război din anii sovietici era familiar tuturor, bătrâni și tineri. Înfățișează o femeie a cărei față exprimă furie. Pe fundalul baionetelor în creștere, Patria Mamă a chemat pe toți cei care puteau să o susțină sub bannerele fluturate. Probabil că nu există alte afișe în lume care să fie egale în puterea lor expresivă cu această lucrare. Cântecul „Holy War” răsună în urechile tuturor celor care îl văd.
Au existat și alte exemple de tipărire de propagandă din vremea Marelui Război Patriotic, ele arătau clar crimele ocupanților, copiii ghemuiți de zid în fața unei baionete fasciste îndreptate spre ei, bombe negre zburând spre orașe pașnice sovietice și sovietice. soldați zdrobind hoarde de naziști cu o lovitură decisivă.
De remarcat sunt afișele care îl ridiculizează pe Führerul german și anturajul său politic. Artiștii au observat cu inteligență trăsăturile caricaturale ale fețelor și figurilor nazistei „Parteigenosse”, iar lucrările lor au evocat râsul, atât de necesar în război...
Decenii postbelice
Afișul de propagandă nu și-a pierdut actualitatea nici după victorie. În timp ce glorificau soldații-eliberatorii sovietici, autorii nu ar trebui să uite de sarcinile urgente ale muncii restaurative și creative. Multe exemple ale acelor ani, în ciuda impecabilității formei artistice, au dobândit semne de oficialitate, fast inutil și uneori lipsă de sens completă. Ce valoare are, de exemplu, chemarea la vot pentru „înflorirea în continuare a orașelor și satelor noastre”? Și cine s-ar opune în 1950 (și, de fapt, și astăzi)? Sau iată un alt subiect - despre recoltele din fermele colective. Cui se adreseaza? Fermierii colectivi știau deja cum trăiesc. Rău și sărac. Și orășenii au ghicit despre asta.
Următoarele decenii, vai, au continuat această tradiție tristă. Afișele dedicate epopeei porumbului, ținuturilor virgine, BAM și alte realizări nu numai că nu reflectau realitatea (acest lucru nu se cere mijloacelor de propagandă), dar, în sens artistic, erau mult inferioare lucrărilor timpurii ale artiștilor proletari.
Singurii care s-au remarcat au fost cei dedicati cosmonautilor nostri. Au fost cu adevărat atrași din inimă.